郭帆:拍摄《流离地球》碰着的最大坚苦是信任

  新华网北京2月3日电(记者 杨静)在《流离地球》之前,导演郭帆执导过两部影戏,都与科幻无关。所以当人们知道他要来拍摄一部由刘慈欣小说改编的科幻大片时,质疑险些是不行制止的。郭帆导演克日接管新华网采访,直言拍摄《流离地球》碰着的最大坚苦就是信任,“他们都在猜疑,凭什么是你来做这件事?你有什么本领?你需要去证明本身,得到信任,那是一个长时间的进程。”  

  面临证疑,郭帆的压力可想而知,“但既然敢接这个项目,我也没什么可骇的。究竟我当初入行,就是想拍科幻影戏;再加上有一年影戏局组织我们去好莱坞旅行,当看到美国那种强大的影戏家产系统之后,我也以为有责任为中国影戏家产做出本身的尽力。”

  一切从零开始,3000多张观念设计图、8000多个分镜,一丝不苟地做出来,在这个进程中越来越的人撤销了疑虑,越来越多的人选择插手,团队人数也从最开始的个位数达到了7000人之多。“最初并没有想太多,就是想一点点积聚,把片子做出来,把路走扎实,让项目越来越顺利。”

  科幻范例影戏在中国险些没有基本,此前海内也没有乐成典型,没有人知道什么样的对象观众会喜欢,从特效实现到视觉气势气魄,凤凰城娱乐上,都要一点点的探索。

  《流离地球》原著小说让人最惊艳的就是关于“行星动员机”的构思。小说设定人类计较出四百年后,太阳将要氦闪,继而膨胀成红巨星,到时候地球势须要灰飞烟灭,于是为了生存我们的地球故里,人类在地球上装上庞大的行星动员机,以辅佐它挣脱引力,逃出太阳系。

  “行星动员机”高达11公里,是地球可以或许承载的修建物的极限,动员机底盘直径30公里,这样一个庞然大物,如何让它在镜头上泛起从而被观众接管,是一项庞大的挑战。

  “动员机模子我们做了几百稿,为了找到更公道的力学布局去泛起它。最终选定了今朝这个形态,动员机的电梯局部搭建了实景,但更多的部门是后期特效完成。”郭帆向我们先容。

  对付科幻影戏来说,特效可以说是最重要的部门之一。好莱坞有成熟的影戏特效公司,譬喻台甫鼎鼎的ILM(家产光魔),《流离地球》团队也曾经与他们有过打仗,但最终,影戏75%的特效由海内特效团队完成,德国和韩国特效团队完成了25%。

  假如说特效建造更多的牵涉到经济本钱,那么视觉气势气魄更多需要的则是文化创新本领。

  “影片的视觉系统需要植根于文化,所以没有步伐将好莱坞乐成的典型拿来套用,我们所处的情况以及经验抉择了什么对象对我们有效。中国在美学过程中缺失了家产革命这一段,对付机器没有像美国人那样的感情,所以得找到中国人的情绪共识点。” 郭帆说。

  所以《流离地球》在视觉系统的搭建进程中,会找一些中国观众熟悉的元素,包罗从形态、颜色长举办掌握。郭帆举例说,我们最后看到影片中的许多对象城市显得鸠拙,因为这是源于前苏联重家产的那一套系统,甚至连键盘也回收了物理键盘,这让整个影片有了更厚重的质感,让科幻与本土观众的审美发生了一种内涵的接洽。而在颜色方面,影片则侧重青色和赤色,因为这会增加年月感和亲切感。

  《流离地球》在剧情与对白中也插手大量观众熟悉的元素,譬喻将来地下城中,我们依然能看到熟悉的“王府井”地标。在郭帆看来,这是与观众所处的现实举办毗连的需要,这些元素的植入可以或许让观众有更多共感情。固然科幻给人的刻板印象是酷寒的、科技感的,将来式的,但事实上,来凤凰城娱乐,无论是任何题材,都应该跟我们的现实糊口产生越发亲密的接洽。

  《流离地球》前期演员中,有不少年青人和新面目,有选角方面的思量,但更多的照旧不信任。“面临新事物,各人城市保持猜疑,所以越大牌的演员就越会持张望心态。”

  所以对付吴京厥后的插手,凤凰城娱乐是,郭帆是谢谢的。“他其时的声望很高——亚洲影戏票房最高记载保持者,愿意来插手我们,需要很大的勇气,因为谁也不知道这会不会是一部烂片。当时候他来到剧组,看到各人的状态,说很像他拍摄战狼系列的状态,所以他愿意支付勇气、包袱风险参加拍摄。”

  如今,一部中国硬科幻题材影戏终于被拍了出来,但影戏上映之前,信任的焦急依然存在——观众会喜欢这部影戏吗?

  《流离地球》在影戏上映之前进行了点映,郭帆还记得第一场放映时的景象,那场的观众是刘慈欣、戴锦华以及很多资深的科幻迷。“很是告急,前十分钟都没有进去,厥后灯黑之后才从侧门进去,躲在影院角落里看观众的回响。直到大刘老师给以了很高的评价,忐忑的心才稍感抚慰。”